Vídeos de compositor americà
Tori Amos ha estat fonent els cors i desafia les expectatives des del 1992 Petits terratrèmols . Al darrer àlbum del pianista i cantautor American Doll Pose Adopta la persona de cinc dones de ficció. Tori Amos ha estat fonent els cors i desafia les expectatives des del 1992 Petits terratrèmols . Al darrer àlbum del pianista i cantautor American Doll Pose Adopta la persona de cinc dones de ficció.
Com: Com van fer les cançons American Doll Pose Vine a tu?
De cara: Normalment sóc capaç de detectar un tema musical de cançó a cançó. Tinc un suggeriment de què serà un projecte quan les cançons comencin a venir a mi. Normalment hi ha un moment després d’acabar un projecte, ara, en què l’aixeta s’apaga durant una estona, i es tracta més de beure informació i d’observació. Començo a recopilar a les meves experiències i observacions i sons i sons i ritmes i acabo de començar a construir -ho de nou. I quan els sons comencen a arribar, si és un any després o sempre que ho sàpiga, normalment, això sembla un òrgan de Hammond, això podria funcionar bé amb aquest tipus de composició i començo a veure un marc. Però amb aquest disc estava rebent moltes cançons variades per posar -les totes en una per prendre una decisió com a productor sobre què fer. Feia molts discos o feia un disc amb moltes veus. Vaig triar aquest últim, però comenceu a pensar que això funcioni, és fonamental que els arranjaments per agafar -la cançó en lloc de la cançó en lloc de tot un disc. Moltes vegades miro tota l’obra. Les peces han de treballar junts perquè sigui aquesta instal·lació sonora. No es pot fer coses aleatòries juntes, no funciona. És com un àpat on teniu japonès, suec i indi i tailandès, però al cap d'un temps és només uhhh ... no hi ha cap harmonia . Així que aquest va ser el truc.
Com: A més de ser un gran vocalista i habilitats pianistes, podeu practicar cada dia, també sou un gran lletrista. D’on surt això?
De cara: He llegit molt a la meva vida. Potser molta poesia de Rimbaud i Baudelaire a Emily Dickinson i Sylvia plats a alguns dels grans poetes del nostre temps. Estableix un estàndard: comenceu a mirar com certes persones descriuen les emocions o descriuen alguna cosa visual que veuen. Crec que, com a compositor, podeu quedar atrapat per escriure cançons que són com les que escolteu a la ràdio i, de vegades, voleu fer -ho i, de vegades, no ho feu perquè, quan surti la vostra cançó, tindrà una data. Així que heu de pensar cap a on vaig pels meus punts de referència? I, de vegades, sentiré alguna cosa que em faci pensar bé, m’agrada la manera com utilitzaven al·literació, m’agrada la manera com fan que els vostres sentits funcionin en aquesta cançó, però podeu aplicar -la al que esteu fent mentre us assegureu que surti d’una manera realment diferent. Així que sí, per descomptat, sempre estic intentant exposar -me.
Els artistes visuals també m’afecten molt. Perquè quan hi penseu si busqueu llibres d’art diuen que ni tan sols podreu entrar als museus per qualsevol motiu, de manera que aneu en línia i mireu imatges i només mireu una pintura de Dali, podeu començar a descriure -ho amb paraules, i a mesura que comenceu a anotar el que veieu, podeu dir oh, la meva bondat! M'encanta aquesta línia que mai no he sentit res semblant abans. Així que vaig a diferents mitjans. Normalment no són altres lletristes, no altres compositors perquè no voleu robar -vos. Jo escoltar Als bons, sé què fan, sé què han de fer, però haureu d’anar a fer la vostra vessant de fusta.
Com: Com algú que ha escrit tantes cançons, com segueixes originades les noves melodies?
De cara: Aquesta és una bona pregunta. Crec que és una barreja de tenir una disciplina quan esteu en mode escrit. Em forço a seure i a la gravo. A continuació, escolto quan faig rem a la meva màquina de remor o si estic en un llarg disc, m’assec i l’escolto i després comenceu a escollir oh, espereu un minut just quan estigués improvisant, hi havia un gir d’una frase i m’agrada aquesta progressió i no l’he sentit mai abans, així que aniré a escriure i sabré que això és una cosa que he de fer servir. Així que, de nou, comenceu a recollir -vos com a cineasta, escenes que acabaran convertint -se en una pel·lícula sencera.
amb els teus petons lyrics + english
Com: Creus que hi ha un límit a la lletra abstracta? Estàs atret per les lletres abstractes?
De cara: És una barreja. Crec que, de vegades, perquè l’oient apliqui una història a les seves pròpies abstraccions de la vida, perquè no fa quarantena una cançó al vostre propi esdeveniment. Que és dolent. D’aquesta manera hi ha un narcisisme com a compositor. I heu de ser intel·ligents. De vegades, els compositors estan asseguts allà dient -vos exactament què va passar i dic per què ho feu? Perquè és cert. És veritat. Dic la merda veritat! Tothom s’adorm! Així que teníeu un argument, però va ser al Loo Brut, no vull saber -ho, tret que sigueu una persona britànica divertida i pugueu treure -ho. Així que dius que està bé la part de l'argument, manté alguns del que va passar el lineal. Així que hi porteu els moments lineals, va agafar els talons i ho va fer ... Dah Dah Dah ... però després us heu de portar a un lloc de gairebé existencialisme. Esteu creuant les dimensions del pensament. Crec que de vegades voleu portar a la gent en una aventura com una aventura emocional que heu d’aplicar tècniques diferents. De vegades dius que bé vull que aquest oient se senti atrapat des del principi fins al final perquè s’ofeguin. Així que tot el que feu és centrar -se en tots els seus sentits perquè no es puguin moure al final. Us heu de preguntar, però com ho aconsegueixo? És allà on arriba el treball real. Heu de pensar com puc crear un entorn sonor perquè siguin claustrofòbics. De vegades estic assegut amb els músics i estic apuntant a les imatges dient que ha de ser com aquest . Vull que la gent se senti aquest . I els mostraré la imatge i pensen bé, com puc fer -ho? Ara és abstracte i ho aconsegueixo.
El problema de l’abstracte és si el traieu, aleshores, però si no ho feu, ningú sembla que es veu afectat. L’associació de paraules és una gran eina per utilitzar perquè no creieu que determinades combinacions funcionarien junts. Però generen una resposta per a algú. Només cal veure. Proveu alguna cosa a la gent quan dius certes paraules. M'encanta l'associació de paraules perquè és gràfic: ajunteu dues idees com Bowling Ball i l'estómac que la gent no pot pensar. Tot és just en la composició de cançons ... sempre que no robeu massa notes.
Com: Tenir un fons clàssic ajuda o obstaculitza la composició de cançons pop?
De cara: Doncs depèn de quin tipus de música vulgueu escriure. Per a mi és una part del que faig. És difícil mesurar quant afecta el meu dia a dia. Probablement més del que sé perquè està arrelat al cervell. És fonamental. Algunes persones creixen amb música folk i només ho sabeu en la seva redacció. No és negatiu, sinó que és el que és. I, per tant, us heu de preguntar bé si m’exposo a diferents tipus d’estils, no només un tipus, sinó que això em dóna una base compositiva més àmplia? Estava aprenent clàssic mentre estava exposat a la música per artistes de mitjan a finals dels anys 60. I és que és una de les millors comptes de cançons del nostre temps. Així que de petita, el meu cervell només es va infondre amb tot això. Quan ho aconsegueixes quan siguis realment petit, és així com pensa el teu cervell. Aquesta és l'estructura que funciona. I algunes d’aquestes estructures eren realment complexes quan hi penses. És per això que de vegades la composició de cançons ho escoltarà i pensareu que ningú no ho escoltarà d’aquí a tres anys que no tingui cames. Com que hi ha algun tipus de frase de desbordament, hi ha alguna cosa enganxosa durant tres minuts, però no hi haurà cap manera de sentir -ho en tres anys, és massa estereotipat, és el status quo que no hi ha res al respecte. Mentre que alguns d'aquests Beatles són encara avui. Recordo haver -lo portat al Peabody i em van dir que això no durarà.
Però és clar que s’equivoquen. I hi ha una raó per la qual dura. Així que crec que nosaltres, com a compositors, sempre hem de mirar les cançons de Hoagie Carmichael i Cole Porter, així com els Beatles i les pedres i fins i tot les portes i David Bowie. Algunes d’aquestes cançons d’aquella època per què quan l’analitzeu i ho mireu realment ... No sé si altres compositors analitzen realment el treball d’altres compositors. Ho faig i estic contenta de fer -ho. Vaig començar a fer -ho en els meus adolescents i realment em va ajudar a millorar la meva redacció. Perquè vaig començar a veure trucs. Com es resol aquest problema musical? Com van obtenir la secció B de la melodia? I vas començar a veure com ho van fer. Van donar la volta a una frase o van pujar un terç cap amunt, no sabien què fer amb la melodia, doncs, què van fer? Bé, van treballar al voltant de la seva pròpia melodia per fer una altra melodia, tenien un patró natural i per tal de fer un altre patró, giren el patró al cap. Hi ha tot tipus de tècniques que podeu utilitzar.
Com: El 2001 vau publicar l'àlbum de portades Estranyes nenes petites. Us preocupava que les vostres interpretacions polaritzessin els fans?
confesso
De cara: Pensareu que sóc horrible, per descomptat, m'importa com reaccionen els fans, però com a compositor no em dono a la merda de com reaccionen la gent perquè d'aquí a cent anys haurà estat una bona jugada o no. I ara mateix tothom podria pensar que és el millor moviment i la música està morta. Recordeu Salieri? I Mozart? Amb Salieri, tothom ho cantava en aquell moment, canteu Salieri avui? A qui puto li importa. En algun restaurant de Londres que és una merda.
El meu punt és que la grandesa del compositor no es mesura per la quantitat de menjadors de menjar ràpid que hi ha més menjadors de menjar ràpid i bevedors de cervesa que no pas de bon vi. Per tant, heu de saber que faig un bon vi o faig Pabst per al planeta? Heu de saber què feu. Ara, si voleu fer el pagament de la vostra casa, feu un parell de vegades que us mireu a la vista, feu -ho un mercenari, feu -ho. Però heu de saber que podeu compondre alguna cosa o potser interpreteu alguna cosa que la gent pot no entendre en aquell moment per tot tipus de raons. Així que millor sabeu a qui esteu atraient al vostre equip la brutalitat que podreu recuperar dels que creieu que saben de què parlen. És per això que crec que amb aquest registre vam fer el funcionament correcte fent aquest registre. La gent s’acosta a les cançons, però el punt no era lliurar les cançons ja que s’havien lliurat. No n’hi ha punt A això. Aneu a escoltar la versió original. Tot el concepte era una dona que tenia una perspectiva diferent sobre les coses que sortien de la boca d’un home. I com una dona ho sent com ho diu un home. I per això va funcionar. Si només us asseureu i cobrireu alguna cosa, és un joc perillós. A no ser que tingueu una opció realment diferent.
Com: Tens una idea de com és que un home gaudeixi de la teva música, creus que en treuen coses diferents?
De cara: Segur que ho faig i crec que està bé. Crec que vull dir que és difícil fer comentaris de gènere de manta perquè si esteu orientats musicalment, respondreu de manera diferent, si no esteu orientats musicalment. I hi ha dones que són d’una manera o d’una altra i hi ha homes que són d’una manera o d’una altra. De vegades crec que als nois els agrada tradicionalment. Els agrada molt quan els arranjaments són complicats i hi ha una complexitat. Els nois que conec de totes maneres. No sempre faig registres així, de manera que de vegades és més inclinat de vegades és més intern de vegades no es tracta de connectar -lo realment amb la banda. Aquest registre s’assembla més, així que els nois semblen respondre -hi. Quan em poso en una mena de tori a l’ambientació de l’èxtasi, les dones hi són creuant amb mi i poden passar una estona en aquest viatge electrònic durant un temps. I els nois estan dient bé si puc enganxar -la, jugaré a aquest joc. ( Riure ) És una causa diferent que és una conversa estereotipada que tenim. Molts nois que escolten la música no volen parlar de la música.
Volen dir que bé hi ha un bar de nou aquí. Volen parlar d’això. És una forma o arquitectura matemàtica que hi ha en contra de l'emocional.
Com: Quina ha estat la resposta a la vostra cançó Hey George que s’obre American Doll Pose I està dirigit al nostre president?
De cara: Doncs hi ha hagut molts comentaris. Però no va ser una sorpresa. Quan comenceu a pensar en l’angle britànic i George Bush i el rei Jordi comenceu a pensar que nosaltres tenir per portar les masses. El punt fort d'aquesta cançó és realment el que ha anat malament a Amèrica. És realment una cançó que ens aborda. Ell només és el tipus de què parlem, però estem parlant de com va fer -ho nosaltres arribar aquí? I és molt diferent que una cançó que apunta el dit. És una conversa tan íntima que teniu sobre el lloc tràgic que estem en un desgarrador lloc. Havies d’obtenir les emocions dels pobles. A menys que penetreu el lloc que la gent és molt defensiva d’on es troba amb la seva política. Si comenceu a assenyalar que la predicació dels dits no us arriba gaire lluny, no crec. Però posar -se sota la pell dels pobles que es va fer íntim sobre aquest tema era l’única manera que aquesta cançó funcionés.